Guerre froide culturelle

Articles

• LA CIA ET L’ANTI-COMMUNISME DE L’ECOLE DE FRANCFORT
  14 septembre 2022

  La théorie critique de l’Ecole de Francfort a été – avec la French theory – l’une des marchandises les plus en vogue des de l’industrie de la théorie globale. Ensemble, elles ont servi de source commune pour de nombreuses tendances de critique théorique qui dominent actuellement le marché universitaire dans le monde capitaliste, depuis les théories coloniales et décoloniales jusqu’aux théories queer, d’afro-pessimisme et au-delà. L’orientation politique de l’Ecole de Francfort a eu, par conséquence, un effet fondateur sur l’intelligentsia occidentale mondialisée. Elle a par ailleurs été largement financée par les pouvoirs dominants, ce qui a eu des répercussions importantes sur les lignes politiques suivies par ses deux principaux animateurs, Adorno et Horkheimer.

  Gabriel Rockhill Critique de la théorique critique

• LA CIA ET LES INTELLECTUELS FRANÇAIS
  11 avril 2019

  L’atmosphère antisoviétique et antimarxiste, liée à l’émergence de l’ère néolibérale, a détourné l’attention publique et fourni une excellente couverture aux guerres sales menées par la CIA en rendant « très difficile pour quiconque parmi les élites intellectuelles de mobiliser une opposition significative face aux politiques américaines en Amérique centrale, par exemple ».

• GRANDEURS MORALES ET INTELLECTUELLES EN TEMPS DE GUERRE
  2 septembre 2022

  L’activité belliqueuse n’est jamais dirigée contre la seule matière, elle l’est toujours en même temps contre la force morale et intellectuelle qui anime cette matière, et il est impossible de séparer l’une de l’autre.
  Carl von Clausewitz, De la guerre

• ACTIONS ET FINANCEMENTS
  9 avril 2019

  Un moyen essentiel des efforts de la CIA pour mobiliser la culture comme arme de la guerre froide était l’organisation systématique d’un réseau de groupes ou d’amis « privés » en un consortium non officiel. C’était une coalition animée de l’esprit d’entreprise des fondations philanthropiques, des corporations d’affaires et d’autres institutions et individus, qui travaillaient main dans la main avec la CIA afin de fournir une couverture et d’ouvrir une voie d’accès à ses programmes secrets en Europe occidentale.

• UN AUTEUR DERANGEANT
  16 novembre 2019

  Joel Whitney, cofondateur du magazine Guernica. (Il avait critiqué, d’une manière désormais fameuse, les origines colonialistes de l’argent de prix, et avait donné la moitié de l’argent aux Black Panthers). Mais déjà auparavant, pendant la guerre culturelle, le premier roman de Berger avait causé un tel désordre parmi les combattants de la liberté culturelle qu’ils avaient rapidement supprimé l’ouvrage.
  Le roman de 1958 Un peintre de notre temps met en scène un narrateur appelé « John », (...)

• LES LIVRES ET LA PROPAGANDE
  26 mars 2018

  « Les livres sont différents de tout autre moyen de propagande, écrit un directeur du Covert Action Staff de la CIA, d’abord parce qu’un seul livre peut changer de manière significative la manière de penser et d’agir du lecteur, à un point inégalé par n’importe quel autre médium, ce qui fait que fabriquer des livres constitue l’arme la plus importante de la propagande stratégique à long terme  »

• CIA ET CINÉMA
  26 mars 2018

  Hopper et Parsons étaient des adeptes de « Liberté militante », formule qui désignait une campagne ultra secrète menée conjointement par le Pentagone, la Marine, le Conseil de sécurité nationale pour introduire le thème de la « liberté » dans les films américains.

• LES ANGLES MORTS DE L’HISTOIRE
  9 avril 2019

  Au plus fort de la guerre froide, le gouvernement des Etats-Unis consacra d’énormes ressources à un programme secret de propagande culturelle en Europe occidentale. Un trait essentiel de ce programme était de prétendre qu’il n’existait pas. Il était dirigé, dans le plus grand secret, par le bras armé de l’espionnage américain, l’Agence centrale de renseignements, la CIA.

• UN PEINTRE DE NOTRE TEMPS
  29 décembre 2021

  Si nous nions nos capacités, si nous en doutons, si nous nous les cachons ou si nous les exagérons, si nous les déguisons, bref si nous ne les acceptons pas, nous devenons des demi-hommes, sophistiqués, cyniques, des opportunistes. De tels sous-hommes abondent dans cette société, car c’est une société incapable de reconnaître ou d’utiliser les capacités de la grande majorité de ses citoyens. La reconnaissance des capacités de chacun devrait être un phénomène social externe ; c’est devenu une affaire personnelle et introspective.

  John Berger, Un peintre de notre temps

• EXPRESSIONNISME ABSTRAIT
  26 mars 2018

  En Europe, traditionnellement, le soutien provenait d’ « une élite au sein de la classe dirigeante[…]. L’avant-garde s’en croyait coupée, mais elle y était toujours attachée par un cordon ombilical en or ». Aux Etats-Unis, expliquait-il, le même mécanisme doit prévaloir. Le rapport réellement profond entre l’expressionnisme abstrait et la guerre froide culturelle peut être trouvé là.